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舞台职业技术调音师技能

文章来源：中山市芯傲鼎电子有限公司         发布日期：2014/8/25         浏览次数： 次

一.专业调音师必备技能：
1、音乐素养：对音乐理论有一定的理解，能够正确掌握各种乐器和人声的音质控制。
2、声学理论基础：能根据现工程的具体要求，借助掌握的声学理论提出合理的方案。
3、英文能力：能看懂设备英文说明和功能指示对自己的发展很有好处。
4、设备运用能力：能对各种音响设备有充分的了解，并了解他们的特性和操作方法，知道什么信号什么要求需要使用什么设备来处理，了解保证系统安全工作的正确配置的方法。
5、清醒的头脑：能记得你所做的每一个调整，清楚地知道设备的信号流程，针对发生的故障或突发事件随时可以对需要调节的设备进行调整。
6、平和的心态：工程现场设备很多，协作单位也多，时间紧，任务急，人不免会有一些急躁的情绪，人在急躁的时候难免出错，所以要有平和的心态。
7、良好的沟通和理解能力：需要和工程人员，协作单位，演职人员以及管理人员有充分的沟通，有良好的沟通能力和理解能力可以避免很多失误的发生。
8、快速反应能力：在实际应用过程中难免会有各种各样的问题出现，技术人员需要在第一时间内迅速找出问题的所在并加以解决。
9、责任心：专业音响设备普遍比较昂贵，技术人员有义务对这些设备正确地和安全地操作，由于疏忽造成的设备损坏是不能原谅的。音响是指声音信号经过播放设备后产生的重放声。要产生重放声就必须有相应的音响设备。所谓专业音响就是指保真度达到一定要求的重放声。要实现重放声的高保真，不仅仅要有专业的音响器材，还要有专业的操作人员，也就是我们调音师。专业音响设备包括：话筒、激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、点歌器、调音台、均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门、自动增益控制器、变调器、功率放大器、音箱、耳机等。调音师是负责演出舞台上所有音响设备的专业操作人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将输出信号经音频处理设备后送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。 调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，使之不出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条信号线都要自己亲自接才便于调音师活动过程中的操作。当然，如果是有一起的同志，并且在长期有合作过程中有了自己特定的连接方式，那么分工协作每个人完成好自己的部分，一般不会出现什么问题，也可以节约时间，但是完成所有的工作后一定要整体检查，以保证活动能够顺利完成。现在，大家都知道了专业音响要做的是实现声音的高保真重放。那么，我们要做的就是要选用一套合理配置的设备，按照要实现的功能连接系统，并做好各项调节工作，使其能够很好地工作。一个简单的音响系统至少应该有音源、调音台、功放、音响四大部分，按上述顺序连成系统。当然，为了扩展与美化，我们也可以加入其他音频处理设备。比如：用均衡器调节房间的频率响应曲线，用效果器、混响器、美化声音，用压缩器保证声音的动态范围，用限幅器保证功放和音箱的安全，用反馈抑制器实现声反馈的智能控制，用自动增益控制器或者噪声门实现通道自动控制，用噪声门实现小信号噪声消除等等。下面先简单介绍一下部分常用专业音响设备：
二、音源设备
音源是产生声音信号的设备或装置的统称，主要包括：话筒、激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、点歌器、各类电声乐器等。除了话筒外，其它的音源大家都会操作，信号也很容易以较高的性噪比传到调音台，再此暂不讲。
话筒是传声器的俗称，是将声音信号转换成电信号的部件，有电容式、电动式，有线、无线之分。话筒选购时要注意看以下四项参数：
频响特性要求频率响应曲线近乎平直。频响特性是指传声器输出的相对幅度随声音频率的分布。
灵敏度根据用途选用。如，在强噪声环境下用低灵敏度话筒拾音，有助于提高系
统性噪比。
阻抗特性与传输性噪比有关。低阻抗的话筒线材可以长达一百米，而高阻抗话筒的线一般不超过五米为宜。方位特性根据用途选用。传声器在不同的方向有不同一灵敏度，在离传声器半径为1米的圆上，放置固定功率的扬声器，测量其相对灵敏度，并作相对灵敏度的极化图。一般常见的有五种方位特性：全向性、单向性、双向性、心形、超心形。一般，我们会在强噪声采访时用单向性电动式话筒，而在安静的场合用心形电容话筒。总之，原则就是保证性噪比的情况下，尽量完善音质。
立体声话筒有 AB、XY、SM三种制式。
选用话筒的主要原则是使要完成的任务能够实现的情况下，尽量提高传声增益，性噪比达到要求，使音质更好。使用无线话筒时要注意接收一定要稳定，多支话筒同时用也要考虑到不让其串频。电容式话筒要提供幻象电源才能正常工作。使用话筒时一定要注意经下四点：
1．知道话筒类型看是否要加幻象电源
2．连线长度适宜以保证性噪比为原则
3．不能拍或者吹以防振膜受损
4.注意防尘防潮电子器件都有此要求一般人评价话筒，总是主观地认为灵敏度越高越好。其实不然，一支话筒的好坏要看具体参数，视具体用途并根据厂家和使用者的定位来判别。比如，一支用于演唱的无线近讲话筒，当然是频响曲线较平直，高频和低频部分却又不要其保持平直，对其进行合理地修饰，另外还要加上很好地防风系统。而用于测量的话筒，则要求频率响应曲线一定要平直，不对其做任何修饰。
三、调音台(MIXER)
调音台是具有多路输入和输出的，对音路声音信号可以进行艺术加工、任意分配、混合的一种操作平台。是调音师工作的主要对象。调音台一般可以分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用有：
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
下面我们来对所有调音台的共性作一个初步的认知。调音台可分为输入和输出两大单
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
下面我们来对所有调音台的共性作一个初步的认知。调音台可分为输入和输出两大单元，分析如下：
(一)输入单元
输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分TAPE：磁带MIC：话筒LINE：线路
B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个 20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN)调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。
D、信号输入插口分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬 XLR插头。
E、过载(CLIP)过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面 3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。0位置即平坦，为作修饰；+方向为增益，提升相应频段信号的幅度；-方向为衰减，用于衰减相应频段信号的幅度；它们都连续可调。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在 350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器，也有用四段的。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第 3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在 1或 3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND)用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND)它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、监听开关(PFL/CUE)当某通道此开关按下时可以从耳机中听到该通道声音信号，当做要注意优先顺序，推前推后之分。初接触调音台时，看到众多的推杆和旋钮会有头晕目眩的感觉，很不容易上手。其实每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。我们只要认清下面这些词汇，知晓其意义就不难上手了，哪怕是几十上百路的高音台也不足为惧。
1. MIC：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2. LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由 TRS 1/4"立体 PhoneJack或 TRS 1/4" Mono PhoneJack送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack的输入是平衡式的，相同于 XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono PhoneJack，其接线不能太长（4.5m以内）。
3. LINE-20DB：衰减 20分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
3. LINE-20DB：衰减 20分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4. PEAK：峰值指示灯Peak灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line－20 DB、减小 Gain、拉低衰减器，一般以减小 Gain为宜。
5. GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20分贝到 60分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
6. HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz～ 500 Hz适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz～2 KHz适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz～ 8 KHz是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
7. MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0处。
8. EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此钮可置于 0处。
9. PANPOT:声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5～右声道5，如不需要制作特殊效果，一般置于 0处。
10..PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。
11.FADER：衰减器(音量推子)决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6分贝，一般以推到 0处适宜，超过 0则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高 Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入 ”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
12.MONITOR：监听输出接口提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备
13. EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口将输入信号送出至外部效果器。
14. AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口连接辅助的立体声输入设备。
15. EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。
16. MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号
17.POWER ON：调音台开关当 ON的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER一侧则为断开电源。
18. HEADPHONE：监听耳机输出接口连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
19. AUX IN：辅助立体声输入旋钮调节辅助立体声输入的电平高低。
20. PFL ON：PFL指示灯当有通道的 PFL键被按下时，此灯为点亮状态。
21. EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
22.HP LEVEL：耳机监听音量旋钮调节输出到监听耳机的音量大小。
23. DELAY：延迟效果旋钮调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
24. HIGH、LOW：二段均衡器旋钮对监听输出进行均衡调节。
25..LEVEL METER：电平表三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为－20分贝～＋6分贝。有两条 LED灯显示，L-CH与 R-CH分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON处的红灯会被点亮。
26. REPEAT：回响效果旋钮调节为输入信号做回响效果处理的强度。
27. EFF.MON：效果器至监听旋钮调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
28.PANPOT：声像旋钮
29. PFL：衰减器前监听按键
30. MONITOR：监听输出衰减器
31.EFF.RET：效果器返回衰减器
32. GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为63 250 1K 4K 16K，可分别进行－12分贝～＋12分贝的衰减或增益。33. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器
四、音频处理设备
均衡器
均衡器是一种对频响曲线进行调整的机器。它使声音中各频率成分的幅度发生变化，也就是提升或者衰减之。主要频率成分变化音调就会变化。相对比例发生变化音色就会发生变化。我们常用的有用于调整房间频率响应曲线的房间均衡器。有在高音台上对单通道进行修饰的参量均衡器。均衡器的调节，可以影响到声音的三个要素，要求有一定基础的人员进行操作，我们留待后续系列教程进一步研究。
效果器
效果器就是用来给原声进行韵味、润色、增加美感的设备。一般可分为混响效果器和延迟效果器。前者主要用于模拟各种混响，后者主要是用来处理各种回声效果。混响是音源发声稳定后，除去音源室内仍有余音的现象。
压限器
压限器是压缩器和限制器的合体。压缩器是一种特殊的放大器，它对低与压缩阈是信号做固有放大或者 1：1输出，而对高于压缩阈的信号则以一定的比例压缩后输出。它使处理后的信号动态范围变窄，也就是使可用来作无失真放音的声音信号的动态范围得到了扩展。
限制器也叫限幅器，它对低与压缩限制阈是信号做固有放大或者1：1输出，而对高于限制阈的信号以一固定的电平输出。这样限制了输出电平的幅度，使得后面的设备得到了应有的保护。基于它们的工作原理相似，压缩器和限制器常做成一个机器，也就是压限器。
激励器
激励器是一种补偿音色的机器。它用于对低音、高音、泛音进行补偿，用以增强声音的表现力、清晰度、可懂度、分离度、响度、透明度、浑厚度和丰满度。
反馈抑制器
反馈抑制器是用来抑制扩声系统声反馈的机器。传声器拾音后，经音响系统扩声后这种声音又以直接辐射或反射的形式进入传声器，使整个系统产生正反馈，收起振荡出现啸叫。反馈抑制器对信号进行采样送到内部 CPU来分析扩声系统中产生声反馈的频率成分，并对其进行抑制。
电子分频器
电子分频器就是将声音信号分成不同频带的几段以适应不同频率响应的扬声器。经过电子分频后的信号驱动扬声器的效率更高，而且谐波失真小声音纯正，但是每一频率段后都要有一功放，因而对功放要求较多。
五、功率放大器(POWER AMPLIFIER)专业功率放大器在大型活动中需要连续长时间工作，对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约 30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，算有其他高质量的设备也不能发挥出很好的作用。功率放大器有三种：
1单体式功放；
2调音台+功放一体化；
3音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多，但信号屏蔽不是很理想。功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，这样不便于搬运信号线的屏蔽成本也很高，而且不能做到很长，要不效果不是很理想。阻抗匹配：是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率较大，而且阻尼系数可以达到理想的范围。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。
功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。推荐的连接是：功放的输出功率比音箱的标称功率大 30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做 BTL方式。桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用 B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4欧姆，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：
1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；
2、信号从 A路输入；
3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。功放峰值显示器(PEAK)：当 PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
六、音箱
音箱是一种助声部件，被用来协助扬声器发出高保真的重放声。音箱也可以分为分体式音箱和组合式音箱。分体式主要有高音音箱、中音音箱、低音音箱、重低音音箱。组合式音响刚是设计用来进行全频段放声的。一般频率响应为
65HZ-19.5KHZ，上下限据音箱不同而有所变动。
六、日常工作流程
接到演出任务
1、向有关负责人询问演出目的，节目类型，是否有彩排，对设备和效果有哪些要求；
2、配置整理相关物件（如：无线话筒的电池、编号贴纸等），搬运设备前一定要仔细的考虑清楚，并列表，照单办事，不会遗漏。
现场安装
1、调音台与调光台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置；如果灯光与音响部分放在同则，刚对音响的防噪声屏蔽提出了更高地要求，如果放在两刚，则灯光和音响两边的操作人员要密切联系，默契轮作才能使晚会的艺术效果显著。
2、音箱的放置方式要根据现场观众区的具体空间进行设计（可采用集中式或分散式）；这个时候就要注意声像的统一。
3、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线在一起布线，以免强信号对弱信号产生强烈干扰。音响系统测试
1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推子、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否都接通电源；
2、将功放增益旋至-∞，放自己熟悉的音乐（可在调音台的参量均衡中作少量修饰）将调音台各输出椎子推近 0db，信号通道椎子推近 0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于 0db（信号最佳输出状态）。检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示；
3、将功放增益旋钮缓缓旋至最大，检查与其对应的音箱是否正常扩音，然后按此得复检查各台功放；
4、拉下调音台各输出音量椎子，全部功放的增益旋钮旋至最大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至 0db，在观众区与舞台中央检查扩音是否平衡相位是否正常，以确保声像正确无误，同时判断音乐信号声压在观众区与舞台各位置是否能够满足要求；音源部份测试
1、伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听并确定其音域高中低层次感。
2、人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。音频处理设备的调整
1、均衡器的调整：均衡器的重要作用是弥补声场缺陷造成的频响不平衡，要用来调整音色，抑制声反馈造成的啸叫声。户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。方法如下：将主扩音、返听系统调整到正常音量位置（演出时所需声压），将均衡器频点全部调至 0db,并随时控制话筒通道推杆（以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减）。
①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。
②、将话筒放置于舞台某一位置上（模拟演员演出时将要到达的位置）。对住主音箱（返听箱），慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始第二次进行人声与音乐信号的音色补偿。（均衡器进行调整后，音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。
2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态范围，使可以正常接收并重放的音源本身的动态范围有所扩展，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度（听觉特性可以明显地感受到）。在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于 open到—20 db之间 ,压缩门限电平置于-10db到 0 db之间，压缩比置于 2：1，动作时间置于 10ms，释放时间置于 0.3s。（具体调整应按现场系统与演出需要而定。
3、效果器的调整：配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定 1-5个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。
总系统扩音测试当设备调整好后，进行总体的声质检查
1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊。
2、人声信号（加入效果）的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。演出前的走台（彩排）
1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。（基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用 T表示，VCD碟用 V表示等等）；
2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号；
3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”（如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场），并在节目单上记录；
4、对于演员的特殊要求（如小品要求在某一时间内播放音乐；歌手假唱，但在中途时要说话；演员在台边进行节目解说等等），应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助。
5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。演出前的准备
1、询问负责人，确定有几个领导在台上致辞，并安排话筒。
2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间；
3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池；
4、检查音乐伴奏带，确定按“PLAY”之后，1秒内有音乐信号出现；
5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎；
6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜（如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等）。演出期间
1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡（演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况）；
2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整；
3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排；如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。
演出结束
1、将节目伴奏带统一交给相关负责人；
2、将无线话筒内的电池取下；
3、将所有器材归位。